龚贤 《渔歌子卷》（局部）
傅抱石 《携琴过绿阴》 成交价：1437.5万元
沈周 《蜗壳诗轴》 成交价：3047.5万元
日前，一幅号称张大千巨作的《泼彩山水》在某拍卖行拍出了2.5亿元高价。虽然这一价格引发了众多质疑，但是它无疑给萎靡的艺术品市场注入了一丝希望。于是，人们不禁要问：2013年的艺术品交易是否也将开始“破冰之旅”？
在这种情形下，本报邀请众多业内专家，分门别类地对2012年的艺术品市场做深入剖析，对新一年的市场做宏观展望。
著名收藏家 石金柱：
货真价实的天价标的恐芳踪难觅
2012年的书画艺术品市场，最大的特点是天价拍品几乎难以见到，主要原因在于藏家不信任市场，不愿意出货。2013年征集难的态势还将继续，天价标的估计仍然芳踪难觅。
其实，要说2012年的艺术品市场形势，虽没有什么惊喜，也并非人们想象的那么低迷颓废。整体价位尽管比2011年回落，但仍然比2009年、2010年要高，好的作品也以相对理想的价位成交了。不过，综观整个市场，真正好的拍品太少了。举例说吧，前几年的北京嘉德大观夜场、保利夜场，属于“贵族”交易场所，要上千万元的标的才能进得去。去年他们却搭不起这个架子，一百万元的拍品都能进场了，“身价”下跌就缘于好东西征集不来，没有一线“明星”，找些二三线“明星”也得凑出这个场子来。
藏家为何不愿“出货”？宏观方面讲，是大的经济环境支撑乏力。微观方面看，则是前几年艺术品市场比较混乱，不少新进买家疯抢拍品后而又不惜斩仓套现造成的恶果。
此前，艺术品市场的传统买家还是比较理性的，他们拍东西会看价钱，如果超出自己的心理承受能力或支付能力，就会忍痛割爱。前两年艺术市场火爆，理性的买家却被边缘化了。一些新进的买家不遵守游戏规则，他们以为抢到画就是抢到钱，于是不惜一切代价把作品抢到手，结果要么付不了款，要么无法继续流通下去，导致产生一个虚拟的、无法变现的高价在那里，把大家都给害了。
事实上，拍而不付款的负面影响是非常大的。一些新进买家以为不想要了不过就是赔点押金，其实是要负法律责任的，而且最直接的后果是导致拍卖行产生多角债。因为很多时候送拍人看着自己的东西拍出去了，他就用这些成交额款再拍下其他东西，结果对方不付款了，他作为中间环节也没办法向另一方付款，于是出现了连带债务关系。很多藏家看到这种情况，就会觉得没必要再送拍了。下次拍卖行找他，他也没兴趣参与。市场的混乱现状让藏家产生了畏惧心理。
毫无疑问，今年的征集难态势还在继续。最近，各大拍卖行川流不息来过广州好几回了，他们反复来就是因为拿不到货，以前他们做一个征集，藏家们轮流做东请客，现在大家都找各种托词回避。对拍卖行而言，一年春秋两季的拍卖是逃不掉的例牌，即使再寒碜也要拿出两张上档次的作品招待客人，而藏家是开小超市的，挂个暂停营业的牌子就事不关己了。所以我认为今年天价标的——货真价实的顶级拍品还是很难出现，尽管有可能会继续出现所谓的“天价”，像刚刚冒出来的所谓张大千《泼彩山水》，拍出2.5亿元就是个让人看不懂的“天价”。
同时，我认为去年这种调整对艺术品市场来说是好事，如果整个市场继续这么泡沫横飞、持续透支下去，几年后恐怕得有不少人一辈子被套牢，永难翻身。有了这样一个警示，今年这一部分盲目入市的买家会大量退出。实际上，2012年很多拍品都只是略高于估价成交，可知主要是理性的买家在举牌，所以2012年的付款率比2011年要好一些。到2013年，相信付款率又会更高一些。而且，聪明人自然会看到，在市场环境不好的情况下，什么样的名家作品还能充当硬通货，容易流通变现，大家都心知肚明，以后也就不会轻信舆论、专家、拍卖行的误导了。
知名收藏家 朱绍良：
亿元时代未终结
只待精品古书画
2012年的中国艺术品市场，跌落最猛的当属当代艺术。最根本原因在于当代艺术毕竟属舶来品，不具备长久的生命力。
中国近现代书画，离我们比较近，收藏群体庞大，在2012年前，出现了鼎盛行情，不过这一“井喷”状况是由一些基金、行家们推动的，现在他们被高位套牢，已经没能力接盘了。因此，去年的近现代书画行情，亿元拍品风光不再。像傅抱石的《巴山夜雨》图，2010年他的同类作品要七八千万元，去年在香港只拍出两千万港元。价格严重缩水说明这个市场确实有泡沫，艺术品应该有一个真实的、永恒不变的价值基数。
就去年的情况看来，价格真正“屹立不倒”的，是古代书画中那些真正在中国美术史上占有一席之地、传承有序的作品。就拿保利秋拍上出现的元代画家王振鹏的《江山胜览图》来讲，成交价达到1.012亿元。有人疾呼“亿元时代”结束了，其实不然，关键在于缺少好的古代书画作品。古代书画为什么坚挺？是因为即使基金不买、行家不买，还有博物馆接盘。这对市场而言是个非常重要的信号。而且，古代书画的重要作品都是实实在在交割了，而近现代书画往往到最后实际成交环节都出现了问题。
因此，2013年的艺术品市场，我仍然看好古代书画。资金永远是要找去路的，当代书画、近现代书画都不可靠，自然就会继续寻找有永恒艺术生命力的古代书画。我认为今年市场会出现一些真正的精品。据我所知，目前已有拍卖公司拿到了一件美术史上非常重要的作品，相信各路资金都会热烈追逐。
当然，收藏古代书画，必须做好自己的基本研究工作，一旦真正的精品出现，千万不要错过，否则今生可能再也无缘。投资近现代书画则不能乱撒网，要择其要者而收之。像齐白石，他的那些送给名人的酬唱之作，未必是他的重要作品，要买就得买他有开创性的作品。
北京隆荣国际拍卖有限公司总经理 刘建业：
中国书画市场价值观开始正常化
2012年的书画艺术品市场，可以用四个既矛盾又统一的词来概括：下滑、坚挺、升值、质疑。
一、下滑。2012年受国内经济收缩、国际经济形势不振等因素影响，中国拍卖市场出现了滑坡，总的成交率、成交额都有所下降，秋拍比春拍又继续退步。
二、坚挺。与其他门类比较起来，书画还是更坚挺一些。2012年秋拍，前十名的拍品中书画占了七席，说明书画的领军位置并没动摇。
三、升值。尽管市场冷落，但书画的升值趋势并没有变，像齐白石、徐悲鸿、张大千、李可染这些名家的作品，价格上升趋势还是很令人鼓舞的。
四、质疑。伴随着市场的回落，高价位作品备受质疑。更重要的是，这些质疑并非空穴来风，都有比较充分的证据。这说明收藏者的免疫力增强，艺术品市场正在走向成熟。
也常有人问，古代书画、近现代书画、当代书画，哪个板块投资前景更辉煌？从前几年的状况看，古代卖不过近现代，近现代成交率不如当代，这几乎成了一条定律。其实，就“含金量”而言，本来古代书画的价格应该远高于近现代书画和当代书画，但在去年以前，唐伯虎就是卖不过张大千，文徵明甚至比不上何家英，原因就在于人们的鉴别能力差，市场不成熟，投资者宁可买在世作者的作品也不买古代名家的作品。这跟国外的书画市场恰恰相反。
可喜的是，去年古代书画的价格相较而言日渐抬头。去年春拍，书画类别的前十名中，近现代占了七席，古代书画只占三席，到了秋拍，前十名拍品中书画占了七席，其中近现代书画只有两件，当代书画仅一件，其他四件为古代书画。这说明古代书画越来越受重视，中国书画市场开始向正常方向发展。
因此，今年书画爱好者的注意力，可以更多地转向古代部分。我想，2013年的书画市场前景还是比较乐观的，书画板块将继续保持领军地位，增值也将比去年更明显，书画投资完全可能出现新的高潮。但是随着造假风气的兴盛，赝品会越做越逼真，鉴别起来会更困难，投资的风险会更大，所以，收藏者要提高警惕，认真识鉴。
北京匡时国际拍卖有限公司副总经理 谢晓东：
收藏风气正在向文人传统回归
总结2012年的书画艺术市场，最令人欣慰的是文人收藏传统的逐步回归，以及对二三线名家的价值再发现，相信这一趋势在2013年会延续下去。
2012年整个艺术品市场都处于调整期，但市场也在慢慢达到一个新的平衡。就古代书画板块看，虽然过亿拍品凤毛麟角，但整体表现还是相对突出的，一些重要作品也拍出了较理想的价格。以我们为例，沈周的《行书蜗壳诗轴》拍出了三千多万元，即便是市场最好的时候，这个价格也是很高的。古代绘画的精彩作品同样也有上佳表现。嘉德上拍的董其昌《仿黄公望富春大岭图》，成交价也超过六千万元。
近现代书画部分，因为量大，随着市场的调整，受到的影响比较明显。此前市场表现很活跃的十二大名家的作品，成交数量减少了，买家对作品也比较挑剔。不过，有权威著录、能代表画家创作风格的作品，仍然有精彩表现。去年我们推出的《长春集》，拍得很好，封面拍品石鲁的《秋荷》成交价近四百万元。
去年各大拍卖公司也纷纷上马当代书画板块，虽然它在整个书画拍卖中所占的份额还比较小，但我们对其前景也很看好。这一部分受经济环境影响比较小，只要价格合适，艺术水准不错的作品，成交状况还是比较理想的。
透过这三大板块，我们可以看到，市场对精品的追逐依然有很高的热度。就此而言，市场永远是不缺钱的。这是基本的市场逻辑、投资逻辑。遵循这样的逻辑，二三线名家的精品价格开始看涨。
另外，跟书画紧密相关的板块，譬如古籍善本、碑帖拓本、名人手稿信札，价格普遍上涨。这既是资金在寻找价值洼地，也表明了我们的收藏理念在日渐回归传统。
对于2013年，我的预期比较谨慎乐观。整个社会的经济可能会稳健提升，艺术品市场总的成交率、成交额可能会跟2012年秋拍持平，甚至会出现一些惊喜，而我仍然比较看好与古代书画相关的一些新领域。新年，我的建议是，从文人、文化、精品的角度出发，建立自己的收藏体系。
三彩画廊总经理 海生：
当代水墨有望
突围而出
艺术品市场从2011年下半年开始调整，到了2012年，可谓进入深度调整期。去年的行情有如股市中的低点，比较适合进货。以我们为例，去年买进的作品数量比卖出的还要大些，因为画廊是靠时间差来获得利润空间的，在市场低谷时，恰恰是买入的好时机。
虽然市场总有比较恒定的绩优股——传统的知名艺术家，全国的像黄永玉、何家英，本地的如杨之光、林墉、方楚雄，他们的作品价位就不太受影响，不过去年我们入货还是要容易些。在大家都追高的时候，画廊要拿到他们的作品是相当困难的，画廊一向以理性的价位来收购，如果大家都在疯抢，那我们根本无力和藏家竞争。
而就2013年来看，我估计书画市场的形势会好一些，特别是在当代水墨方面，我想会是一个上升期。我们都知道，当代油画几年前炒得太高，去年一下跌得很惨，但当代水墨一直都不温不火，未曾发力，因此价位相对偏低。在经过去年的深度调整之后，我想当代水墨是时候突围而出了。书画投资也有如炒股，可以考虑做波段，除了绩优股，再重点关注一些潜力股。譬如黄一翰，现在他的学术地位跟刘庆和、李京是同一级别，但他的作品价格却跟刘庆和相差了两三倍，像他这样的新生力量，未来的利润空间可能会比传统名家大很多。传统名家的作品价位现在基本是十万元一平方尺起步，这些新生力量可能只是两三万元一平方尺，同样的资金量，投在新生力量上，未来的收益估计会大得多。所以从长远的投资来看，还是要买潜力股。
另外，当代油画除了那些虚高的作品还需要市场继续消化外，其他的油画作品价格估计也会往前走。当下全球各国都在印钞票，钱攥在手里只能不断贬值。艺术投资最好之处在于还能怡情，不像股票，就是看个数字，所以只要不太急切冒进，耐心等待，一旦艺术品市场调整过来了，升值还是大有希望的。
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