李晖：明星背后的时尚推手

李晖（右）这个推手，让吴秀波也开始琢磨起时尚这个事了

李晖（左二）与范冰冰等在拍摄现场

李晖（中间蹲者）为周迅做拍摄造型

李晖（后）为高圆圆做拍摄准备

李晖（左一）与李冰冰等在拍摄现场合影

李晖（左）与周迅在巴黎拍摄间隙

李晖为葛优、舒淇拍的封面大片

　　“有两个喜欢旅行的人，一个喜欢快跑，一个喜欢慢走。快跑的人说我可以看到最多的风景，慢走的人说我可以看到更好的风景。以前，我就是那个快跑的人，走过见过很多，现在我要做那个慢走的人，学会欣赏和发现人生旅途中最不经意却最美的风景。”时尚造型师李晖向记者袒露心声。

　　在时尚圈，30岁出头的李晖被称为“晖姐”，章子怡、汤唯、高圆圆、范冰冰、姜文、黎明……众多影视明星，不论是出席国际颁奖活动、晚宴还是平日着装搭配，都少不了求助她。

　　眼前的李晖，1米8瘦挑的身材，齐腰长发，明黄色上衣，衬一条黑绿相间的裹身裙，看上去既时尚，又充满活力。

　　“时尚造型师是个很新的行业，他（她）既可以负责整个影视剧的时装搭配，也可以服务某个艺人出席不同的场合，他（她）要有的不仅是专业，更是人脉和品牌资源。”李晖说。

　　而一位资深经纪人告诉记者：“在这个圈子，大家都是就着明星大腕的档期，只有晖姐这样的时尚造型师能根据自己的档期和喜好选择明星，国内有名的也就三五人，明星恨不得贴着他们走。”

　　拍时尚大片，用造型讲故事

　　李晖在时尚圈摸爬滚打了12年。这个出生在北京的女孩，因为身高优势，曾被老师推荐去排球队，作为体育人才培养。进入什刹海体校后，还曾作为交换生赴日留学。而李晖却认为自己不是这块料，“我是左撇子，个子又高，乍一看是打排球的料，但打球要反应快，我做事比较慢，耐力和速度也都是中等水平，既不能跳很高也不能跑很远。

　　毕业后，李晖毅然回国，“日本的生活方式并不适合我，我看到日本女性即便是上班族，也免不了要端茶送水的，不是很平等的职场氛围。我非常感谢父母，给了我自由的发展空间。”她从小就喜欢画画，在家里补习半年，考入北京服装学院。

　　日本时装对李晖早期从事设计有很大影响。“那时候国内没有教你服装搭配的专业杂志，我在日本上高中的时候看日本时尚杂志，学到不少。”服装学院毕业后，李晖到一家服装公司打工，接触到很多来借服装的时尚媒体，也经常给他们一些搭配建议，“后来《I LOOK》的出版人洪晃邀请我去她那里工作，我提出一个条件，我要给杂志拍时装大片。我不是摄影师，但我想表达自己的创意和对时尚的理解。”

　　“大片”和一般的时装照不同，需要在精心选择或构架的场景中，根据预设的主题或情节来给模特安排服饰、造型，让时装表达出更为复杂的文化内涵。当时国内时尚杂志封面“拍大片”的概念才刚刚兴起。李晖说自己很幸运，一天编辑没做过，一进杂志社就直接拍封面大片，对自己是很大的锻炼。李晖在《I LOOK》拍了一组有故事的大片，在时尚圈掀起了不小的波澜，她也因此被挖到《时尚芭莎》。

　　“我挺感谢洪晃的，她告诉我说，拍片子一定要注意片子的内涵，她不会每天教我做什么，但她会‘点’我，常常让我做一些奇怪的工作，比如找最喜欢的3组大片，给每一组大片作一首诗，还让我去看莎士比亚的书……这些对我日后都是特别好的积累。”

　　后来，李晖名气越来越大，国内一线的时尚杂志、一线明星们都慕名来找她。

　　李晖说，她做设计追求的是画面背后的故事和内涵。“我不想仅仅追求怎么好看，怎么时尚，而是想让人们能读懂造型背后深刻的故事。”

　　不求让明星一鸣惊人，追逐时尚不能用力过猛

　　就这样，李晖作为资深时装创意总监，在世界时尚前沿类杂志从业10年。从《I LOOK》到《时尚芭莎》、《芭莎男士》、《芭莎珠宝》，她成了明星大腕们最亲密的合作伙伴。她拍摄过无数封面大片，其中有众多作品给时尚界带来惊艳和话题——章子怡在雅典卫城拍摄的奥运大片就是其中之一。

　　2011年，李晖选择离开时尚杂志，开创属于自己的一片天空。“我想换一种状态，让自己沉下来，更安静地做事情。”

　　记者：你给众多明星做造型，最让你惊艳的明星是谁？

　　李晖：我觉得章子怡和巩俐都很有气场。

　　记者：不少明星大腕都把你称作“最亲密的合作伙伴”，那你自己印象最深的造型是哪个？

　　李晖：印象比较深的是2010年给章子怡拍的一组照片，我们取名《章子怡，破碎的维纳斯》。当时，章子怡情感上不太顺利，以我对她的了解，虽然她很坚强，但受到的伤害还是蛮大的。所以我在给她设计封面照片的造型时，服装选的都是白色和红色，有一种冲击感。我不是要单纯的时尚流行元素，而是希望能通过这个造型传达她的内心感受。各个品牌都有白色和红色的衣服，我做的是把它们再组合，产生新的视觉效果。我们买了一个维纳斯的雕像，维纳斯的脸流着一滴血红的眼泪，我还想给子怡的“伤”缠上纱布……拍摄之前，我会跟明星沟通大概的创意。我起初担心她接受不了，因为那是她在特殊时期出来拍的第一个封面，没想到她接受了。

　　拍的时候，我想让她看上去还是很健康，穿一件白色的连衣裙，外面有一个红色的像盔甲一样的皮制马甲。她手上缠着纱布，抱着半张维纳斯的脸。表明她也受伤，但还是坚强地站在这里。当时子怡就静静地站在那，看着镜头，像是在诉说一样。我认为好的设计完全超越了时尚的意义，更有内涵，我喜欢挖掘人物造型背后的事情，我要讲故事。

　　记者：怎么能取得明星的认可和信任？

　　李晖：大腕明星确实对第一次合作的人要求特别多，甚至有些苛刻，因为他们还不信任你。一旦第一次合作顺利了，你会发现接下来越来越顺，这需要一个过程。我记得葛优老师拍《非诚勿扰》的时候，应该是第一次上时尚类杂志封面，和舒淇一起拍一组照片。葛优很谨慎，要求拍摄前开个会讨论一下。

　　我先借了几身衣服，去剧组找他试装，当时我只有一个初步想法，就是也许两个人可以在一起拍全身的照片，但是葛优说：“我们玩点好玩的，我可以吃苹果、剪指甲，我还会织毛衣……”前两个提议没什么美感，被我否了。织毛衣还可以，但是他说，让舒淇穿一大毛衣，他在旁边吭哧吭哧织，我觉得他的创意偏了，我不能找一件某品牌的毛衣把它拆了，这要传达什么内涵呢？再加上舒淇穿那么厚也影响美感。我参考了他的意见，但做了点修改，让他织毛衣，舒淇缠一个毛线团，舒淇还是要穿得漂亮。后来拍的时候，我灵机一动，把毛衣的那个线跟杂志的LOGO连起来。我的创意来自于国外杂志的经典封面——一个名媛站在梯子上去扶歪掉的杂志名字母——我想，他们织的也可以是刊名。

　　就这样，成就了这组成功的封面大片。这组照片看着很生动，其实他们是分开拍的，拍葛优的时候我就假扮舒淇，拍舒淇时我假扮葛优，拿着线，觉得还蛮有意思的。　

　　记者：你每一次都能让明星满意吗？

　　李晖：我不可能一下子就让某个明星一鸣惊人，我也不希望让他们过于突破自己，以至于找不着真我。我觉得追逐时尚不能用力过猛，要有一个度。我会试探着慢慢来，让大家每一次能看到一些亮点和不同。还有，人随着年龄、阅历的不同，气质也会变化，所以时尚也不能急于求成。我不能保证给你做一次造型很成功，以后就一直都很成功，这挺难的。只能在互相摸索和熟悉的过程中寻找默契。

　　另外，不管一个大片有什么样的设计、创意，起决定作用的还是明星本人的气质。

　　记者：你觉得给明星做造型最关键的是什么？

　　李晖：化妆造型师对于明星而言，都是最贴身的，最讲究信任。这个圈子里的关系也很复杂，有时候你给这个艺人服务过，另一个艺人是不是还信任你，也不好说。所以现在已经不是一个指标，而是拼的综合能力，包括你和知名大牌的关系，能否找到更高品质、更好设计的服装；还有你在圈子里的人脉，你的专业度，和明星之间的气场合不合，你的沟通能力等等。

　　记者：你怎么看待你和明星之间的关系？

　　李晖：我并不认为我可以给每个演员做造型。如果这个人能让我有感觉、有信心把他打造得更完美，我才能做好。跟明星合作，首先要让他们了解什么是时尚，才能引导和改变他们。吴秀波就是个典型的例子。我们第一次见面，我给他讲了一些时尚的理念，还帮他挑了几件出席活动的衣服，就这样，我们成了朋友。今年，我促成吴秀波去米兰看阿玛尼的时尚秀，让他跟时尚有更多的接触，知道自己有很大的可塑性。其实，他对时尚的表现力很强，他试了几次装，都让我觉得耳目一新，穿上什么衣服，就能表现出什么样的气质来。后来，他自己也开始琢磨时尚这个事了。我觉得成功的时尚造型师就是如此，更像是一个推手。

　　时尚与电影跨界融合

　　好莱坞电影《穿普拉达的女魔头》和《欲望都市》里，五光十色的大牌时装给观众留下了深刻的印象。2010年，国产影片《杜拉拉升职记》邀请金牌造型师派翠西亚·菲尔德做整体设计，从而拉开了中国时装电影的序幕。如今，越来越多的电影开始重视电影与时尚的跨界融合。

　　记者：现在越来越多的电影开始出现时尚元素，聘请时尚造型师，你怎么看待这个行业？

　　李晖：这是一个新兴的行业。原来国内几乎没有什么时尚电影，都是根据时间、剧情做造型。其实现代戏非常需要时尚元素，时装如果跟电影里的人物不相符的话，会让大家跳戏的。章子怡主演的《非常完美》和范冰冰主演的《一夜惊喜》就开始尝试，并邀请我做整体设计。我想她们来找我做造型，可能是看到我能联系很多一线品牌，能借到最合适的服装；还能设计或亲手做一些特殊服装。你看，《一夜惊喜》里范冰冰被狗追的那身衣服，就是我们做的；还有黎明在该片里演那个暴发户，要穿那种很贵又非常难看没品的衣服，还真不好找。

　　记者：都说时尚圈是个名利场，炫目却复杂，你怎么能在这个圈子中游刃有余？

　　李晖：想要进入时尚圈，只有热爱还不够，一定要特别敬业、能吃苦，还要有定力。举个简单的例子，为了配合章子怡去希腊做圣火采集观礼，当时必须在4天内得到希腊旅游局的支持，拿到雅典卫城的拍摄许可证，做好人员、经费、服装调配、一行人整个行程的安排……同时，我手中还有陈坤的封面和苏有朋时装大片的拍摄在进行。我没有带助理，一个人借了所有的衣服和很多名贵的高级珠宝。我抱着珠宝就这么去了，拍摄当天，卫城守卫又搬出严苛的规定：不许穿过于华丽的衣装，不许换装！这怎么拍摄？最终子怡用自己的智慧，让我们顺利完成了在卫城的拍摄，而这组片子也创造了雅典卫城为中国明星开放拍摄的历史。我们其实就是这样在一次次共度难关过程中，积累了信任。

　　最后还要有定力。这一行包容性挺强，但确实是很势利的一个行业，很浮华，要看你能不能静下心来。

　　记者：在国外很多明星都有自己专属的造型师，你觉得这也会是国内明星的发展趋势吗？你将来会成为谁的专属造型师？

　　李晖：这是必然趋势，我还是随缘吧。做了这一行，其实会有很多的机会，也许我可以做整个电影的造型，也许我可以做某个人的，也许我选择在多媒体做明星街拍专栏……可能还有其他的发展空间，四五条线同时进行。

　　记者：能给爱美的普通女性一些着装建议吗？

　　李晖：最快捷的方式就是模仿。比如找3个明星，每个人都有你喜欢的一些特征，或者喜欢她的穿衣风格，或者喜欢她的气质，或是和你身材挺像，通过看一些照片和视频去模仿，慢慢地你就能找着自己的感觉。这种模仿是一种良性方式，能帮你走出不了解时尚的迷茫，最快地找到方向。

　　我不喜欢墨守成规，也不太喜欢一些专家来给出搭配建议，特别条条框框。我觉得还是要多一些自己的尝试。如果你穿一件衣服大家都在夸，你就可以多一些这种类型的衣服。其实只要你自己用心，还是能挺快得到改变。没有丑女人，只有懒女人。在生活中，尽量让自己赏心悦目就够了。